Artur Gaspar：瑪丹娜很隨和也很善於交流。
烏克蘭團體KAZAKY成員之一，現在成為”The Great Gatsby”的獨舞者。本齣戲由Константин Меладзе所編。
Artur Gaspar是隨著男子團體KAZAKY出道後，開始廣為人知。該團體最大的特色就是高跟鞋。五年前首支影片出爐後，他們隨即獲得極大的人氣，並且不僅限於烏克蘭。
瑪丹娜也曾邀請這些飽受爭議的舞者參與她的MV演出。在團隊中經過五年的時光，曾為獨舞者的Artur Gaspary 在31歲的現今決定再次投身芭蕾界。畢竟這位來自葉理溫的舞者，有著畢業於聖彼得堡俄羅斯芭蕾學院，六年嚴格古典芭蕾訓練，並且在烏克蘭國家劇院演出的經歷。
--為何這時從演藝圈回到芭蕾界？
--我會離開KAZAKY前往國家劇院，是因為這是全新並且有趣的企畫，很創新的作品。我一直不斷的按部就班學習芭蕾，就是為了能夠隨時在對的時候回到這經典的圈子。
--這個對的時機已經到了？
--其實很久之前我就跟”The Great Gatsby”的作者接觸，因為我一直跟著KAZAKY在巡迴演出，所以直到現在”The Great Gatsby”的機會來了，在這有趣的劇本中，我取得黛西的丈夫-湯姆的角色，目前正在積極的排練中。
--回歸到舞鞋的過程容易嗎？
--過程中從來沒感到有離開過，我準備好接受新的角色。換句話說，我感受到前有的精神感召，在這最終的時刻我可以用現代芭蕾來傳達傳統的精神。現在很期待首映的到來，也會擔心觀眾的評價，將來我還希望能夠投身在芭蕾舞裡。直到45歲前，我還有15年的時間。
--那麼KAZAKY呢？
--我們正在準備下一支MV，最近就會發表了。經過五年的發展，目前有點瓶頸，我需要新的刺激。迅速走紅普及，我承認高跟鞋對男人來說是很敏感的表現。如何在舞台上不淪於庸俗是很重要的，這需要非常好的技巧和品味，我相信這點我們是成功的。但是一直抓著過去的東西是很難成長的，我們需要再進一步，需要發展新的作品，但是粉絲們不願離開KAZAKY。
--你們為何會使用高跟鞋？(必問)
--這是很突發的，剛開始創團時我們並沒想到要用高跟鞋，我們排練時都是穿靴子。有一次在同一個排練室的女孩留下他們的鞋子，我們有人跑去穿起來，跑來跑去惡搞，還做了些舞蹈動作，我們開了好幾次玩笑，玩得很開心。後來決定穿著高跟鞋拍支試拍帶時，我們是很認真的編排動作，沒有一點玩笑的成分。那時就發現，這非常酷，以前也沒人嘗試過。當天晚上我們有個演出，我們先送帶子給客戶，裡面有排練室還有這幾個新編的舞蹈，當天我就收到回應“沒事，告訴我你們穿幾號的高跟鞋”當天晚上我們就穿著高跟鞋亮相了。第二天早上我們開始收到不少邀約。
這讓我們非常振奮，我們為此寫了幾首歌曲，撤換影片。大概花了五個月每天跳6小時的舞。當然穿著高跟鞋跳舞並不容易，尤其是沒經過訓練的話，不過我是古典芭蕾演員，所以已經習慣了。
--跳壞幾雙高跟鞋？
--所有都還是好的，出乎意料的，我們發現國內專門的製鞋者幫我們做的鞋子都很堅固，品質也相當穩定，這些鞋子都可以承受有挑戰性的特技動作或旋轉。我們改變他們原本只能作展示的功能。現在我們大概有30雙左右的鞋子。
--你們是怎麼受邀參加米蘭展的？
--在首支MV發表後，我們就受到Dsquared的邀請在整場秀中表演，而就是在伸展台走道上的一個簡短表演。回到後台我們聽到觀眾如雷的掌聲，當下真的很驚訝。在這場秀裡，瑪丹娜的經紀人也在，他看到我們並且把MV給瑪丹娜看，她很喜歡就馬上邀請我們一起合作。當我們抵達美國接受紐約時報的採訪時，記者問道：對於瑪丹娜偷了你們的構想，有甚麼想法？我們對這個小偷只有感到開心，因為她對人們來說是非常有啟發和創造的人，而且對我們剛開始的團體來說，這是非常棒的公關。跟瑪丹娜一起工作，排練，吃中餐都很不可思議。
--你怎麼看待她？
--還挺讓人驚訝的，她很平易近人，沒有大牌架勢，開放，友好。總是愛開玩笑，她很支持我們，那種感覺很像是我們已經認識一百年了，她本身也很令人驚訝—運動量和緊緻度。
--她有吃甚麼特別的東西嗎？
--跟我們一樣，新鮮的沙拉，比薩。沒有訂米其林餐廳美食。
--是誰帶你去學芭蕾的？
--我不知道這是命運還是機會，我母親愛芭蕾，她希望自己的女兒能夠成為芭蕾舞者。有一天，我姐姐9歲那年，我6歲，我母親帶她去參加甄選，因為我沒處可去，所以也就跟著一起去。到學校後，有很多小孩在大廳等候，有的在準備有的在熱身，我也混在裡面。然後我也學他們跳來跳去，我也不知道這是在做啥，只覺得這很好玩很有趣。然後突然有位評審老師注意到我，還問我的名字，我記得他測量我的腿長，背，記錄一些資料，然後給我一張紙。發生這些事情之後，我母親正在找我，還罵了我一下怎麼亂跑，接著她看到我手中的紙張原來是入學錄取。至於我姐姐，很不幸的她沒有錄取。所以從6歲開始，每周三次，我母親都帶著我從葉理溫的另一頭帶到學校上課，就這樣持續5年。雖然我的家人不是很贊同我去上課，認為男孩子應該上正常課程，將來當醫生之類。但是我的母親並沒有放棄給我發展的機會，對此我非常感激。
--你本來有機會成為運動員？因為父母的關係？
--對，他們是亞美尼亞雪橇隊的教練。
--很奇怪你們並沒有得到甚麼項目的冠軍
--在亞美尼亞運動是不被重視的，這是在我得到機會後才了解到的。80年代早期，我的父母幾乎失去他們的工作。他們知道這在我們家是沒有前景的，芭蕾只能當作是興趣，而我是抱持著夢想他能夠成為我的職業。我喜歡他因為芭蕾很美麗，而且無法想像他如何對生理或精神上的影響。
--沒想過放棄課程嗎？
--有時候想過，有時候疲於去了解我到底在做啥時，我會覺得這一切好像都在浪費時間。在亞美尼亞，芭蕾並沒有發展性，如果想要繼續下去就必須到別的地方。在瑞士甚至有和”亞美尼亞黑道”齊名的舞者，我們的國家很小，只能勉強維生，所以無法支撐芭蕾的發展。
我很想去聖彼得堡的芭蕾學院上課，但那幾乎不可能，在1999年，一學年的學費就將近2萬美金，對我的家庭來說是一筆非常沉重的負擔。我有錢買票過去，但是沒錢付學費。我能夠實現願望多虧了亞美尼亞芭蕾學校的編舞師Терезе Григорян，她欣賞我的能力和天份，所以他帶我到聖彼得堡，我不知道她用了甚麼方法，總之我能夠免費在這裡學習了。我在這邊學了很多，我很想在馬林斯基劇院工作，當時有個機會我也通過了，但是宿舍的位置不夠，而當時舞者的薪水並不足已在當地租房子，所以只好搬到莫斯科投靠親戚。我住在他們的公寓5年，在莫斯科古典芭蕾劇院工作，也跟著到不同的國家，之後也接到美國的工作機會。
--是甚麼原因導致這個機會未能成行？
--當時我跟著”斯巴達”的演出巡迴到了基輔，順便拜訪在烏克蘭的朋友。他們邀請我留下來幾天看看這個城市，然後我就愛上基輔了。在這裡就跟在我的家鄉一樣舒服，後來我就問自己”為何要離開呢？”這裡非常漂亮，有機會，有美食，友善的人民，不可思議的劇院，所以我拜訪烏克蘭國家劇院也獲得工作機會，於是從2007年開始在這邊工作。
--這邊的薪水可以租房子嗎？
--剛開始我住在朋友家裡，後來接到商業案子，費用相當好，讓我能夠租到不錯的公寓。
--當時為何會離開芭蕾走向演藝圈呢？
--當時我已經跳了8年的專業芭蕾，經歷不少的項目，遇到自我危機，我想作超越古典芭蕾的東西，甚至透過聲樂課程，寫了歌。身為舞台演員我到紐約待了一個月，吸收不同的經驗，回來後我決定冒個險離開劇院。而KAZAKY的故事就開始展開。我有很多音樂的作品，說不定有一天過了舞蹈生涯，我可以開始音樂的作品了。
--你的第一份薪水買了甚麼？
--我在美國獲得第一筆較大的收入，一個月大約收到近1.5萬美金，我想幫葉理溫的家人買些禮物。但是現在我寧願花時間陪他們。尤其是杏子季的時候，那是我童年的味道，我母親會準備她的拿手鱒魚料理，房子裡總是充滿食物的味道，我光是現在在說都想流口水了(笑)。
--有進行飲食計畫嗎？
--依循健康飲食，有時會放縱一下吃點美食，但是卡路里很輕易的就在排練時燃燒掉。
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